jabrafcu
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2012年06月30日(土)
MMD の作品の進化を見るにつけ、作りたいと思わせる（＝動機を作る）ってことの重要さを思い知る。３Dに関しては他にもツールが色々あったし、使いやすいものもあったけど、イマイチ流行らなかったのは違いは動機を引き出せたかってとこなんだと思う
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posted at 23:21:05
永田希/n11個さん 3/20『再読だけ @nnnnnnnnnnn
速水「僕はヤンキーではなかった。ヤンキーは1番可愛い子と付き合う。僕はヤンキーになりたかった」→千葉「僕はそのヤンキーと付き合う子になりたかった」→大澤「僕はヤンキーだった」の流れとか、誰が予想できただろうか。
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posted at 22:33:04
「違法ダウンロード刑事罰化についてざっくり説明してみた」のまとめ、用語がめちゃくちゃすぎて読むのも辛い（したがって訂正するのも辛い。disる責任とって直接質問きたら答えます）んだが12555viewとかやめろよこれなんで津田さんツイートしたんだよ（拡散した奴が悪いので言い直した）
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posted at 21:21:51
我慢できねえので個人アカウントで。onetopiでは改めて紹介します。そーだーすいさん。なんか知らんが泣いてる。末永く爆発しやがれ ≫ 【GUMI Sweet】 このまま 【オリジナル】 #sm18151845 t.co/Qt8riO24
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posted at 19:44:57
1300のメジャー曲を調査した結果、一番多いコード進行はC-G-am-F。個別に見るとよく使われるコードランキングはG, F, C, am, dm / “Part 2: I analyzed the chords of 1300 po…” t.co/RUQdNgpo
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posted at 10:09:45
2012年06月29日(金)
件のブログ記事からずっと、佐久間正英氏は「いい」という言葉への敏感さに欠けている。自身の音楽性に対しては誠実なのだろうけど、何が「いい」ものなのかわからなくなった時代にいるという認識がない t.co/fW8B8SQy
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posted at 17:24:24
→そういう、「上達するための高速道路が一気に敷かれた」というイノベーションをミュージシャンにもたらしたのがYouTubeだとするならば、その先で起こっている渋滞を抜けるための話が、今回の佐久間正英氏の「いい音」に関する提言なのだと、個人的には理解している。
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posted at 13:32:06
若い世代のミュージシャンと「思春期にYouTubeが与えた影響」という話をするときは、僕は「羽生名人の高速道路」の話をよくする（参照：t.co/kSiOtrAZ）。「高速道路の出口で渋滞が起こってる」、と。大抵、そうかも！と納得してくれる。→
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posted at 13:26:37
実際に若い世代のミュージシャンと思春期時代の話をすると「音を聴いてどう弾いたらわかんないところがあったら、速攻YouTubeをチェックしてた」という話になることが多いです。すぐに正解がわかる、と。 RT @keijimura: you tubeの影響だと考える理由は何ですか？
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posted at 13:22:13
（続き）でも、YouTubeではわからない「いい音」を聴きわける「耳」を育てないといけないというのが、佐久間氏の一貫した立ち位置なんだなと思う。そこは確かにそうだよな、と。 t.co/MLhbWwsf
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posted at 13:07:02
でも、ひとつ異論があるというか誤読されかねないと思うのは、記事中の「演奏力」という言葉。今の世代のミュージシャンは、デビュー時点でかなり演奏が上手いというのが、僕の印象。たぶんそれはYouTubeの影響がすごく大きい。 t.co/MLhbWwsf
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posted at 13:01:59
音楽を語ることが面白いのは、そうやって突き詰めるほど見えてくる認識の違いが、すでに知っていたはずの音楽と新たな視点から向き合い、音楽の味わい方を増やしてくれるきっかけになるからではないか。
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posted at 10:28:03
例えば「録音物としての音楽」という風に補足すると、「音楽それ自体」が何を指すかははっきりするように見える。しかしそれでも、データのフォーマットや再生環境の違いを含めるか否かという問題が生じる。そこでどう受け取るかに、各人が音楽とどのように向き合ってきたかが現れる。
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posted at 10:26:25
人が音楽を語るために使われる「音楽それ自体」とか「音楽の内側と外側」といった概念自体もまた、人が音楽を理解しようとしたところに持ち出されるものであって、そんなものがあらかじめ決まっているいるわけではないのです。
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posted at 10:24:00
よろしくです。 RT @miraikan: 【7月21日つながりシンポジウム「ことばの未来」開催！】人類学者の川田順造氏、詩人の佐々木幹郎氏、ジャーナリストの津田大介氏の3人をお迎えして、声としてのことばの力を探ります。詳細は → t.co/F0dtMU5q
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posted at 09:57:09
2012年06月28日(木)
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モバマスやってる人、不快な思いさせてしまってすみません。しかし、私どうしてもパチンコ的ギャンブルにはアレルギーがありまして。子供の頃からパチンコで身を落として病院を手放した人達を何人か見てきたせいもあるので…
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posted at 21:58:24
（ていうか、本人がどうというよりも、それぞれCuPと相性がいいキャラ、CoPと相性がいいキャラ、PaPと相性がいいキャラ、というような気がしてきた。褒められて輝くタイプ、頼りあって伸びるタイプ、一緒にハシャいで弾けるタイプ）
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posted at 18:38:56
2012年06月27日(水)
年功序列以降はちょっとどうかと思うけど興味深い RT @wataru4: AKB48は日本製造業の継承者と言わざるを得ない理由 t.co/VNSfkGii
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posted at 12:19:09
＞アレントは、主観性と客観性の矛盾を解消できない美ー醜の価値判断の問題を、共同体における政治的な意志決定の問題として解釈し直してみせた //……要するに、批評に対する嫌悪とは、民主主義に対する嫌悪と、根は同じものなのではないか？ t.co/VDr3y6VJ
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posted at 11:38:50
「必要以上の音楽性や必要以上の可愛さは、AKBの競争フィールドにとってはどうでもいい要因」： 競争戦略論の枠組みを使うと音楽産業の変遷がわかるのでは？ - 業界衰退の理由と競争要因の変化を分析してみた（大石哲之） - BLOGOS - t.co/oKrJweaq
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posted at 10:21:49
2012年06月26日(火)
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ちゅわけで、急にままま式GUMI V3が来たので、GUMI誕静画を投稿しましたー（宣伝） GUMI誕！ / 妄走特急 さんのイラスト #nicoseiga #im2174476 t.co/vJrr8LQy
posted at 13:02:17
おそらく音楽の受け手はDLを「単なる参照」として理解しているのに、送り手は旧来の「モノの移動」と認識していて、そのギャップが法の強化を促進しているところもあるようにもおもえるのです
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posted at 10:58:52
井手口『ネットワークミュージッキング』の博論審査の時「参照の時代」の音楽文化は検閲に弱いのでは？と疑問を投げたが（彼はそこをさほど問題視しなかったような記憶）DL刑罰化など見るに「参照の時代」は「管理下で与えられた音楽だけ聞け」つう産業の意向の標語になりはせんかと危惧せんでもない
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posted at 10:54:48
オラシオ@書籍「図書館ウォーカー 旅のつ @poljazzwriter
その現状の一番の象徴が、一般市民の皆様が考えている「ジャズ」像が、今日ジャズシーンで繰り広げられている最先端のジャズと全くもってかぶらないということ。しかも、前者を必ずしも聴きたいわけではなく、後者をいきなり聴かせても喜ぶようなことも意外に多いのです。何なんだ、この断絶は？
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posted at 05:29:49
ドラム演奏しててね、何より嬉しいのが、観に来てくれた人、聴きに来てくれた人が居るっていう事。その事実だけで、音楽的な事柄は超越して、演奏している意味とか意義が自分には在るんだって再認識、実感出来るんです。音符や音程を飛び超えた部分で、すっごく大切な事なんだ、って。
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posted at 00:27:37
カオスラウンジはコラージュという手法を使うこととその行為の法的なグレーさに問題があるんじゃなくてコラージュという手法を使うことで表現している内容自体に二次元イラスト文化に対する蔑視が含まれているように見えることが問題なように見える
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posted at 00:26:34
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