jabrafcu
- いいね数 40,607/41,399
- フォロー 743 フォロワー 630 ツイート 56,427
- Web http://ja-bra-af-cu.hatenablog.com/
- 自己紹介 人文系レフト寄りオタク。人権を尊重できる方歓迎。アフロ・アメリカンな音楽が好き。読書メーター： http://bookmeter.com/users/515329
2014年10月04日(土)
僕がジャズを好きになれないのは多分、ジャズ本体より「音楽好きならジャズは分かっていないと」とか「分からないとダサい、言っちゃダメな雰囲気」とか「楽器をやってる以上最終的にはジャズに行くのがスジ」みたいなジャズを取り巻く空気が好きになれないからんじゃないかと思っている。
タグ：
posted at 00:02:35
あとジャズって"スタンダードナンバー"という概念や「あえてここでこういうスケールを使う」とか「あの曲のフレーズをこの場面で持ってくる」とかいう掛け合いに対する知識とか、曲を聴いたりライブを観る上での前提条件が他のジャンルより多いのも選民意識と敷居の高さを産んでる原因だと思う。
タグ：
posted at 00:17:31
「二度と被害を出さないようどうすべきでしょうか？」という質問に「火山に登らないことですね」と答えることの問題性は、専門家が、自身の乱暴な対話スタイルに仮託するかたちで、自然のもつ"暴力性"や"不条理さ"をパターナリスティックに叩き込もうとしている点でしょう。
タグ：
posted at 09:27:40
仮にその意図が、防災科学の限界を強調したり、不合理な原発の再稼働を批判したり、といったニュアンスのものだとしても、結果的にその言説は、"科学的・論理的な専門家が、非科学的・非論理的な素人をやりこめた"というような形で消費されたことを重く見るべきだと思う。
タグ：
posted at 09:28:48
非公開
タグ：
posted at xx:xx:xx
多分、ジャンルが最先端になった時代や権威化があって、そこに固執する古参が居て、現状の先端を探す若手が周辺ジャンルから影響を受けたであろうものをジャンルに組み込もうと対立して、戦い抜いた若手が中堅までなってそれをジャンル史に編み込んで、みたいな
タグ：
posted at 16:56:41
kentarotakahashi @kentarotakahash
違う違う、日本のジャズ・ミュージシャン、ジャズ喫茶、ジャズクラブ。日本人しかいない世界。 QT @Elis_ragiNa「日本のジャズ評論」ですね。RT @kentarotakahash: そういう内向き性って、実は「日本のジャズ」の存在が大きかったような気がしている。
タグ：
posted at 17:32:40
kentarotakahashi @kentarotakahash
「日本のジャズ」という独自の生態系があって、それはどことも接続されていない。海外のジャズとすら繋がりが薄いんだから。でも、そのコロニーはそのコロニーで、ちゃんと人が生きていける生態系ではあって。@Elis_ragiNa
タグ：
posted at 17:42:25
京アニ大賞の受賞式で「どうしてエンドレスエイトを八週も放送したんですか？」と質問したところ、スタッフの表情が画像のようになったので、これはもう人類が踏み込んではならない不可侵領域なのだろうと悟りました。※感想には個人差があります。 pic.twitter.com/6DRFv4K7ZI
タグ：
posted at 18:18:09
kentarotakahashi @kentarotakahash
で、日本のジャズ評論家って、その「日本のジャズ」コロニーとも付き合っていかないと、ビジネスにならないところがあったんじゃないかと思う。だから、全く違う評価軸を用意して、それと付き合ってきた。@Elis_ragiNa
タグ：
posted at 18:18:54
kentarotakahashi @kentarotakahash
でも、ジャズ喫茶で「日本のジャズ」がかかる割合って、どのくらいですか？ QT @cosey @kentarotakahash @Elis_ragiNa ジャズ喫茶というのも日本特有のコロニーですね。〜ジャズ喫茶にものすごくお世話になっただけに、その閉鎖性も強く感じてました。
タグ：
posted at 18:24:30
kentarotakahashi @kentarotakahash
じゃあ、ジャズ喫茶は除外。基本、日本人しか出ないジャズクラブがコロニーの中心かな。QT @cosey @kentarotakahash @Elis_ragiNa 店によって違いますが、非常に少ないです。
タグ：
posted at 18:33:06
「僕たちのゲーム史」。同人ゲームとノベルゲームの歴史記述がほぼ私が書いた内容…と思いながら読んでたら、参考文献に「デジタルゲームの教科書」が。日本のゲーム史が、ゲームのハード化とカジュアル化の反復として描けるという説明は、「カジュアル革命」の単線的説明を相対化する貴重な視点。
タグ：
posted at 18:51:38
ただ現在に近づくほどツッコミどころが目立つ。市場動向の説明が統計データに見られる変化と異なる、海外と言いつつほぼ米国、日本＝物語志向で米国＝グラフィック志向という比較、同人ゲーム＝二次創作、日本でインディーゲームは育たないという主張等。表現論と産業論を組み合わせた分析が欲しいか。
タグ：
posted at 19:01:43
kentarotakahashi @kentarotakahash
青木啓先生にもそれはあって、バラカン氏とよく揉めました。ピーターは別枠評価の「日本のジャズ」なんて認めないから。QT @cosey @kentarotakahash @Elis_ragiNa 岩浪さんとか、いソノさんとかは、日本人ジャズコロニーの真ん中にいたような感じでしたね。
タグ：
posted at 19:09:12
本を書く前は、「こういう意味じゃないよ」と念入りに書いておけば誤読されないだろうと思っていたのだが、実際に本を書いてわかったのは、どう書いてあろうがそう読む人は読んで批判することすらあるので、わりと諦めている
タグ：
posted at 19:09:41
非公開
タグ：
posted at xx:xx:xx
AKB／ハロプロ好きな女性とPerfume好きな女性は何か性質が違うと思っていたのだが，一つ仮説を思いついた．AKBやハロプロというのは実世界とは別の論理で動く「女の子の王国」を構築したものであって，それがまさにある種の女性の生存戦略と一致しているのではないか．→
タグ：
posted at 23:51:52
→これに対しPerfumeというのはあくまで男性社会の中の「人形」（にも関わらず個性を失わないのが彼女らの強みで，本人たちもそう自覚している）であり，そのような「人形」という姿を何らかの理由で肯定できないと，Perfumeのファンにはなれないということなのではないか．
タグ：
posted at 23:52:51
subcultureと日本語のサブカルは違う概念だけど混同する人が現代日本では多いという話を授業ではしている。ここ最近はアニメがサブカル概念に包摂される傾向が急速に高まって90年代的オタクvsサブカル対立が成立しなくなっている。そんな微視的な変化も含むのがサブカル概念のしんどさ
タグ：
posted at 23:55:45
