jabrafcu
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2011年12月07日(水)
弊社による綿密なる観察の結果、魔王エンジェルの性格は下記の通りと分析しました：麗華さん→強がり、乙女属性高し ともみさん→熟考熟慮、抱え込む性質 りんちゃん→楽しいこと大好き、表面的にはバカっぽいけど計算高い、あざとい
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posted at 22:37:51
2011年12月08日(木)
概要は「テンポ●●の曲があって、それをハーフタイムにした時に単純に２で割って落とすって、そんなわけないんですよ」ってな具合の話。例えばBPM200の曲でハーフに落とすセクションがあって人によって、場所によって95になったり105になったり、それが自然なんですよ、って意味合いだった
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posted at 00:09:40
でも、続けてこうも書いてあった。クリックに合わせるのが主流になってから確かに聴き易く、そしてスッキリするんですよね、って。その中で、ハーフに落とした時や倍テンにテンポアップした時、単純に２で割ったり２で掛けたりするのが主流になった。でも、あんまり人間的では無いんですよね、という。
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posted at 00:10:59
タイミングは関係なく、アクセントの問題。という事が理解されないままの音が多過ぎますよね。私自身はというと、出来ているかどうかは甚だ疑問ですが。 Tim Kliphuis Jazz Swing Violin Fiddle Lesson 2 t.co/KSBVTW9X
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posted at 01:32:32
自称、柔軟性のある響は手首や肘も柔らかいと仮定すればかなりの使い手になれる素質がある。パフォーマンスにも柔軟性が不可欠だしね。ただ、自信過剰なところがあるのでワンマンな演奏になる恐れがある。息をあわせてまわりと揃えるっていう演奏も時には大事
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posted at 01:45:28
真は武道にも精通しているので、空手の基本をうまくこなせれば間違いなくプロレベル。力を入れて打つのではなく、抜いて打つことをマスターすれば完璧。セット太鼓は苦手そうだが
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美希はどんなパートも人並み以上にこなすオールマイティで、しかも人目を惹きつけるだけの存在感を有している。が、それゆえに周りからの期待度が高くて、いつかその期待度に実力が抜かれてしまう日が来てそこで挫折を味わう。そこからどう動くかで覚醒ルートの分岐がきまる
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posted at 01:49:34
亜美真美はパフォーマンス特化型。チャッパを二人に持たせればとかちワールド全開。二人一組で演奏するスタイルの時は他の誰と組んでも比類なき連携力を持って対応できる。が、どんな時も「とかち節」が入るので細やかな感情表現が必要とされる演目が苦手
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posted at 01:51:48
やよいは真以上にパワータイプ。長胴太鼓の尺9寸など、中型で低音を響かせると実力を遺憾無く発揮できる。ただし、よく音が走る。また、背が低いので大太鼓には向かない。さらに不器用な面があるので締太鼓のような細かい音を出すのが苦手。使いどころが難しいタイプ。でも天使
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posted at 01:54:12
伊織はやれと言われれば苦手なパートも必ず当日までにこなせるようにしてくる職人型。最も得意なのは締太鼓。繊細な音を華麗なバチさばきでｺﾛｺﾛと転がるように紡いでいく。ただし、自分の意にそぐわない演奏をまわりがすると不機嫌になって急に音が濁る。拘りが強いタイプ
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posted at 01:56:46
@yaoki_dokidoki 引用符つきの"今"がNO, Thank You!と同じく3回出てくるってことは、裏表というか唯⇔澪の対比で大森さんが仕掛けてると思いますよ。
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posted at 02:17:18
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とにかくボーカロイド界隈でわかったのは、日本の作曲する人の多さは異常。数年で何万曲積み上げるだけの数のアマチュアがいて、音楽的素養が低いという話は、ちょっと理解できない。
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2011年12月09日(金)
Twitterでいろんな言語やってる人と交流するようになってから実感したけど、外国語をコミュニケーションに使うのと、翻訳するのと、言語として理解するのと、そういった諸々は（重なるところはあるにせよ）だいぶ違う行為なんだよね。どれか出来れば、他もいくらか楽ではあるとして。
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2011年12月10日(土)
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「クラリネット壊れちゃった」の歌詞の最後パッキャマラドの後、「パオ パオ パパパ」って子供の頃覚えてたけど、原曲は「オパ（au pas）オパ オパパパ」。ここがバーまたぎフレーズだと推進力が格段に違うねー。
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posted at 21:18:07
@ja_bra_af_cu 僕はベースなんでｗとはいってもドラムも気になりますがｗｗ軽音部のドラム科の友人（@nekonekozo）は、スネアとかかなり買ってるみたいですけどｗｗ
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posted at 21:52:00
