halflite
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2021年04月20日(火)
2021年04月19日(月)
しかし文章を売って生きるには物事を知ってるフリをする必要がある。つまりインプット時は知らないフリ、アウトプット時は知ってるフリを器用に切り替えて生きねばならない。
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posted at 14:36:46
T-GROOVE (OFFICIAL) @tgroovemusic
T-Groove Presents Disco Reissue Seriesを通じて、各国のリイシュー系プロデューサーと情報交換するようになったのだけど、海外のメジャー系の作品もマスターテープの劣化で修復不可能な作品が増えているとのこと。未来に作品を残すために、利益度外視でもデジタル化を急がないといけないそうだ。
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posted at 10:46:49
なぜこんなこと言ってるかというと、マンガの売上が過去最高！ 利益も数百億！ みたいなニュースがあるいっぽうで、「海賊版でマンガが滅びる！ 」って訴えがあることに違和感覚える人が少なからず観測されるのですよ……メッセージの出し方には細心の注意を払う必要がありますぞい < 関係者各位
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posted at 10:06:03
2021年04月18日(日)
この人の”増田でバズりたい煽りトーン”抜きな文章読んでみたいな、普通に色々聴いてて詳しい人なんだと思うし、文章力もあるし
anond.hatelabo.jp/20210417094715
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posted at 21:54:58
2021年04月17日(土)
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
『ビギナーズ』をきっかけにいろんなものが動いたのが1986年。
タケオキクチのショーでのポール・マーフィーに松浦俊夫が、宝島3月号のロンドン・ジャズ特集で沖野修也が啓発された、ということを考えると1986年は日本のクラブジャズの幕開けの年ってことになりますね。背景にはビギナーズがあったと
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posted at 11:57:38
書影が出たよ〜。GWある関係で、発売日は5/14になったそうです！あとがきに書き忘れたから書いておくけど、Voodoo日本盤にはボートラでロイ・エアーズのEverybody Loves the Sunshineのカバーを入れる許可まで取り付けてたのに、ボートラ入れる分数がなく、断念したんだよ。
diskunion.net/dubooks/ct/det... pic.twitter.com/LXVVew4r7Q
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posted at 09:45:43
2021年04月16日(金)
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
「みんなで知恵を出し合って解像度を上げていこう」の"みんな"の中にまさかのジャイルスとブルーイを投入することができた記事ってイメージです。
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posted at 23:43:30
非公開
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posted at xx:xx:xx
76年のノッティングヒル・カーニバル暴動とパンク、81年のブリクストン暴動ほかの人種暴動とブリットファンク、と考えると、ジュリアン・テンプルが58年のノッティングヒル暴動と人種間の共闘の物語である『ビギナーズ』を、76年や81年に重ねて映画化しようとしたのは必然性が感じられる
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posted at 19:42:23
SCARSがエーサグの弁護士費用稼ぐために2nd作ったみたいな話大好きなので不謹慎だし逮捕自体は残念けど今後の展開楽しみや。逮捕とかをやり方次第でプラスに還元できるのヒップホップくらいでしょ
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posted at 13:35:21
2021年04月15日(木)
ブリットファンクがそんなにストリートのカルチャーならひょっとして、とシャカタクの初期のアルバムとか聴いたりしたけど、やっぱシャカタクはシャカタクだなーっていうのが面白かった。ピアノの旋律出てきた瞬間にテレビショッピング感でいっぱいになる。それだけ強い個性がある
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posted at 14:57:52
俺にとってブリットファンクの話は明らかに「欠けてたパーツこれだった！」って話でそれに対して今さらその話？みたいなこと言ってる人たちに対しては「じゃあなんで早く教えてくれなかったんだよ💢」という怒りしかない。
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posted at 14:18:21
2000年初頭BEBOP SQUAREとかJAZZ DANCERS前にdjをして経験積んでた時ディスクガイドは読んでても、文脈はさぐれてなかった。クラブカルチャーの流れにある音楽は評論がなかったし。UKダンスシーンとその影響にある流れ、労働者階級の社会のことなど今語られるべき多様性についても繋がる素晴らしい話。 twitter.com/Elis_ragiNa/st...
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posted at 02:50:58
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
個人的にはそもそも70年代のイギリスのファンクと70末〜80初頭のブリットファンクの違いが面白いと思ったのよね。以前からアーティスト名やレコードのことは知ってても、そのムーブメントが持つ（社会的、人種的、などの）意味合いはガーディアンみたいなメディアでも見えてなかったわけでね。
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posted at 00:05:59
2021年04月14日(水)
自分と縁遠いと思っていた、言ってみれば「シャカタクの仲間」みたいな音楽に、自分がそれなりに関心を持ってきたつもりのDJカルチャーとかポストパンクの発生時点のホットな話が詰まっているとわかってきて、おいおい今までの教科書はなんだったんだってなってるというか
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posted at 23:51:57
非公開
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posted at xx:xx:xx
1. 作業部屋のティッシュが切れたので洗面所に取りに行く
2. 歯を磨き忘れていたことに気づき、磨く
3. 昨夜風呂に入らず寝たことを思い出し、風呂掃除をして湯を張る
4. 風呂を掃除したついでに洗面所のシンクを磨く
5. 風呂に入る
6. 作業部屋に戻る。当然ティッシュはない
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posted at 12:12:48
ブリットファンクをキーワードにミッシングリンクが語られるのは良い流れ。同様にZEレーベルや日本のポストパンク期の断層を埋める言説が出てきてほしいアルヨ。ノンバンドやLIZZY MERCIER DESCLOUXをDJで混ぜると「これ何ですか？」とブースに来る若者が多いアルヨ。じゃがたらを語るのはそれからだ。
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posted at 11:23:35
2021年04月13日(火)
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
その組み合わせだし、まーアメリカのディスコだよね、みたいなイメージでいたけど、耳のチューニングが変わってからちゃんと聴くと明らかに変な曲。昔から好きだっだけども、そこまで考えたことなかった。 twitter.com/halflite/statu...
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posted at 23:26:16
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
ブルーイとジャイルスの取材以降、ロフトやガラージを聴き返してみて、デヴィッド・ボウイのディスコとか変だなと思ったり。
イギリス人だし、ギターやサックスの無駄なフリーキーさとかポストパンク風なのかな、とか。ロンドンのクラブ行ってたのかな、とか。
82年録音。
youtu.be/VbD_kBJc_gI
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posted at 23:12:37
受け手側の変化、とか他人事のように言ってますけど、これはつまり私の話ですね。音楽の聴きはじめが「パンク以後」の文脈だったから、AORやらMORやらは仮想敵だった。アシッドジャズすら、上手いバンドは洒落臭いとか思ってたし。大滝詠一の音楽も、パンクを通っていないから長年距離を感じてた
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posted at 23:01:31
tuesdaybreakheart @tuesdaybreakhea
そういえば2003年の『Late Night Tales』にも「Rainin’ Through My Sunshine」入れてましたねJay Kay。Bill Withers「Lovely Day」への英国からの湿った返歌、だと思ってます。
www.discogs.com/ja/Jamiroquai-... open.spotify.com/track/1FFIvh6g...
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posted at 22:45:05
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
例えば、ジャミロクワイってドナルド・バードとミゼルブラザーズの影響があると思うんだけど、その間にライト・オブ・ザ・ワールドやUKジャズダンスの文脈を入れるとニュアンスが少し変わるよね。
ブルーイのインタビューでジャミロクワイとリアルシングの話をしたのはそういう意味ですね。 twitter.com/elis_ragina/st...
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posted at 21:46:17
僕がLevel 42を知ったのは、NHKBSが９０年代にやってた深夜のフィラー放送だったかな。サード・ワールドの「トライ・ジャー・ラヴ」とかディスコも流れていた。
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posted at 21:37:48
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
個人的にはゆるいライフワーク的にやってるアシッドジャズ研究の流れに、近年のUKジャズの動きが加わったりしてる中で、80年代のプレ・アシッドジャズには絶対何かあるなと思って、4年くらい地味に調べてたところなので、唐突なリバイバルだとはまったく思いませんでした。というのが僕の実感。
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posted at 21:31:07
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
今までイギリス人がファンクやジャズをやってきたら「はい、アメリカの影響！」ってなっていたのを、イギリスのジャズダンスやジャズファンクのクラブシーンやブリットファンクが間に入っていたことを入れるってことはディテールを詰めることであり、同時に歴史をフェアに語ることでもあるのかなと。 twitter.com/egaonehandclap...
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posted at 21:20:15
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
なので、イギリスの穴だらけだった音楽史を埋める動きが出てきていて、BLT以降、加速してきたところにジャイルスが動いたと。ジェイミーXXがサンプリングしたり、カマール・ウィリアムスがミックスCDに入れたり、タイラー・ザ・クリエイターが影響受けてるって言ったりみたいなことも理由かとは思う。
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posted at 21:17:17
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
ブリットファンクの編集盤はリアルタイムの81年にレコード、90年代にもCDで出てます。その後は00年代にソウルジャズ（後半に少し）、10年代はジョーイ・ネグロのやつ。
なので定期的に出てるけど、大文字の音楽批評と音楽史に載らなかったと考えるのが適当ですかね。ほぼ4年の短命ムーブメントだしね pic.twitter.com/vcvYcFJDmZ
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posted at 21:11:09
なるほどねえ、結局はロックジャーナリズム優勢の中で、まともな言葉が与えられてこなかったってことなのかな。ロックが相対的にしぼんで歴史観がアップデートされる中、ようやく向き合えたと。やっと会えたね…
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posted at 21:00:27
ブリット・ファンクについてまだちょっとわからないのが、同時期のポストパンクのバンドたちが「ファンク」を援用しことはほぼ常識として知られているのに、どうしてブリット・ファンクはここまで「無名」で、AORとか限られたルートからしかマッピングされてこなかったのかってことなんだけど
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posted at 20:12:39
柳樂光隆 《Jazz The New C @Elis_ragiNa
ブリットファンクという文脈の実態がようやくわかってきたことで、アシッドジャズが出てくる前の時期のイギリスにようやく補助線を引けるようになった、という感じがする。アシッドジャズを本格的に理解できるようになるのはこれから、だろう。
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posted at 19:48:12
Anklang/あんくら/響 ex.いち @Oklahomabb37
根本的に違う話じゃないかと思うけど、でも細かい話をすっ飛ばしてなんでボヘミアンラプソディは大ヒットしたかって聞かれたら結局ええとこ取りで「史実」に頼ってるからちゃうん？？ってなっちゃうんだよな。。。
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posted at 13:47:40
昔、夜の街には必ず何軒か「矢沢ファンのマスターが営むレストランバー」があった。ピザは薄くパリパリでバーボンの品揃えが充実していた。BGMはもちろん矢沢100%で、休みの日には常連客とツーリング。
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posted at 13:28:58
ITなんでもやるマンの職業訓練みたいなのやりたいけどIT人材なんて飽和してるわけだし若い子なんてプログラマーとかしかやりたがらないだろうし需要なさそう。そもそもガチでやると怒られが発生するバグがある
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posted at 09:14:08
裏社会を舞台にしたシンプルな復讐劇『ジョン・ウィック』がここまでの人気シリーズになったのは、スタントマン出身の監督チームによる多彩なアクション演出と、キアヌ・リーブスによる血の通ったキャラクター描写のおかげと言えるだろう。buff.ly/2QhRalb
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posted at 09:00:16
トレンドになってる、コーニン上院議員の「バイデンは本当に仕事をしているのか？ほとんどツイートをしないし、たまにあるツイートは独創性を欠いた紋切り型のものばかりだ」って発言、なんかもう笑うしかないというか…
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posted at 01:36:06
